Exposiciones

Unfinished landscape – Miguel Ángel García

  • 12 mayo - 18 junio10/05/16
  • Unfinished Landscape. Vista de exposición
  • Unfinished Landscape. Vista de exposición
  • Unfinished Landscape. Vista de exposición
  • Iron 2, 2016
  • Scaffolding 4, 2016
  • Scaffolding 5, 2016

El proyecto tiene que ver con la construcción del paisaje, considerando éste como una elaboración cultural, intencionada, crítica, pero siempre inacabada, como lo es cualquier sociedad en su proceso de construcción. Estoy hablando de una sociedad como la India que se reinventa, que en este mundo globalizado está evolucionando de tener un papel marginal en el pasado inmediato a jugar un papel destacado a nivel mundial. Muchos análisis señalan que, en una década, India va a ocupar el segundo lugar en el ranking mundial, después de China, e incluso podría llegar a ser la primera, por delante de Estados Unidos. Eso supondría un cambio en la geopolítica mundial de proporciones hasta ahora desconocidas.

En este trabajo mi búsqueda se centra en las huellas, símbolos que hablan de ese potencial cara al futuro y también de sus orígenes (sin renunciar a la utilización de sus recursos mas tradicionales, el bambú, por ejemplo) como instrumentos para construir el futuro. Estructuras metálicas en la construcción de grandes rascacielos del sur de Asia. Restos de arqueología de la sociedad de consumo en las vallas publicitarias sin anuncios. Que hablan de tecnología, vanguardia, renovación urbana, obsolescencia, marketing volátil, el futuro por hacer. Los nudos (los vínculos, los lazos) son muy simbólicos para reflejar la diversidad de una sociedad con muchos lenguajes, etnias, religiones, culturas…y todos ellos construyen el armazón global de un país que se renueva rápidamente. Así han sido evidenciados diferentes nudos utilizados para construir andamios, gradas para desfiles, etc. Las obras “Just a link” y “One_Junction” individualizan nudos como piezas aisladas. El valor de lo individual y la fortaleza de la unión. Me interesa indagar acerca de las estructuras que soportan el “edificio social”, como imágenes cargadas de significados. Los andamios de bambú hablan de historia, de recursos propios, de ductilidad, de resistencia, de raíces y de nexo de unión entre pasado y futuro. En definitiva, he trabajado con dos líneas de análisis, el político / sociológico que forzosamente se refiere a un lugar concreto (la India en este caso) pero que en líneas generales es extrapolable al resto del grupo de los BRICS (Brasil, Rusia, India, China, Sudáfrica) que están articulando un contrapoder a nivel mundial que genera un cambio del centro de gravedad de la economía y el poder comercial. Tienen muchas cosas en común: ritmos de crecimiento económico incomparables, importantes recursos naturales, concentración demográfica brutal, etc. Todo ello desde un planteamiento de cierta autonomía frente al poder económico occidental. Muchos de estos países tienen en común haber sufrido procesos de descolonización y ser herederos del patrimonio cultural, sociológico y monumental que la metrópoli dejó, por lo que su historia hoy se alimenta de sus raíces autóctonas y de su pasado colonial e intentan cambiar su rol de países expoliados, suministradores durante siglos de materias primas para Occidente a países capaces de estar a la cabeza del concierto internacional: componentes electrónicos, software, call center, industria farmacéutica alternativa, carrera espacial con medios propios, etc. Y la otra, el trabajo de campo realizado en la India donde lo que pretendo es hablar del paisaje. Cuestionarlo como algo definido, estático, ideológicamente neutro. Y mostrar que la intención de cada mirada, “construye” el paisaje y con ello se evidencian situaciones y circunstancias que hacen aflorar líneas de análisis que estaban ahí, pero a las que no habíamos aplicado un pensamiento crítico. Es decir, las imágenes guardan un enorme potencial de significados, son una bomba semántica, y por eso “un paisaje inacabado” , (un paisaje) complejo, en un mundo en permanente estado de cambio.

 Miguel Ángel García

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